当片中主人公遭遇突发状况,高空之上发动机停车、飞机失控时,观众们的心不由自主地提到嗓子眼;而当战机恢复正常飞行状态、呼啸长空时,大家仿佛也随着战鹰一起穿云破雾,畅然恣意。
本届电视节首次将网络视听内容全板块纳入白玉兰奖评选范围,通过对奖项作品征集范围的重大优化调整,回应行业发展潮流变化,助力构建正能量互联网文艺优质生态;电视节期间将发布《中国视听新媒体发展报告》,邀请网络视听平台代表及网生内容创制代表,围绕“Z世代网生内容趋势探索”展开讨论;
刚刚凭借《风吹半夏》得到了白玉兰视后提名,最新的几部作品全是正剧。
今年是戛纳电影节的大年。提名主竞赛的21部长片中,有5部是往届金棕榈获奖影片导演的新作。此外还有韦斯·安德森、托德·海因斯、陈英雄等名导新片,以及中国纪录片导演王兵《青春》三部曲的第一部《春》。而在“一种关注”单元,朱一龙主演《河边的错误》、周冬雨主演《燃冬》等华语片的入围,也在国内引起不少关注。
两人随后一起请出了另一位让现场欢呼的嘉宾——舞台上,“三十光年”的LED大屏缓缓打开,今年获得第95届奥斯卡金像奖最佳女主角的华裔女演员杨紫琼,似从时空隧道中走出。第五次参加上海国际电影节的杨紫琼随后在致辞中表示,“非常高兴可以回来上海跟你们见面”,她还以“上海国际电影节老朋友”的身份,用英语向全世界电影人发出邀请,“请允许我欢迎大家的到来!”
通过《变形金刚7》,我们可以窥见此类“超级爆米花经典IP”不断走向崩塌的内在原因。首先,类型化叙事模式导致故事情节重复,视觉轰炸的一再循环,最终引发了电影消费者的审美疲劳。《变形金刚》系列真人电影最早于2007年被搬上大银幕,彼时的好莱坞电影工业美学的标准化生产体系,正独霸全球电影市场。作为成熟的文化工业制品,《变形金刚》系列影片讲述了符合西方主流文化和价值观的合格故事——小人物的自我救赎与成长,乃至于拯救世界;反过来,无论反派多么强大,最终都会在“正义联盟”团结与爱的加持下被打败。个人英雄主义、怪诞的世界观、冒险精神、家庭伦理、廉价的正义观、史诗般的宏大场面以及所谓的政治正确,几乎成为这种类型大片取得成功的必备要素。《变形金刚7》虽然宣称“另起炉灶”,但在叙事过程中仍然延续了该系列的类型化叙事套路与传统,与其他好莱坞系列电影(如《星际迷航》系列、《星球大战》系列、《黑客帝国》系列、《阿凡达》系列等)相比并没有任何新意,甚至把《变形金刚1》的故事重新讲述了一遍。类型叙事的低劣重复、意识形态话语上的小心思、创造力和想象力的衰竭,以及故事情节上的乏善可陈,拼贴出这种“好莱坞式的美学怪胎”,必然不能引发观众的好奇心与“同理心”,并带来审美疲劳,甚至欣赏欲望的枯竭。这就是《变形金刚7》及相似类型好莱坞大片走向崩塌的致命诱因。