这四部电影都在疫情前上映,但若将其续作票房惨败的原因全归结于疫情,显然站不住脚。比如才上映不久的日本动画《铃芽之旅》,票房便已超过5亿,大于这三部超英电影的票房总和,暂居今年的进口片票房冠军。
自上映起,影片收获全国各地观众以及多家央媒的好评点赞,新华社就多次发文表示“《长安三万里》不仅票房持续走高,其中展现的‘诗意中国’更是在暑期档独树一帜,引发国人共鸣。”央视新闻主播说联播也评价道“片中除了熟悉的唐诗,台词“只要诗在、书在,长安就在”也让人印象深刻。将这句话延展开来,只要保护好、传承好、利用好优秀传统文化,就能守住中华民族的“根”和“魂”。”
周知非在单人海报中梳着背头,皱着眉头,正低头看着杯中的茶水。表面上是在盯着茶杯,但从紧皱的眉头和细微的表情细节来看,周知非似乎并不是在看茶水,而是在思考着什么不为人知的问题。
著名电影媒体《好莱坞报道者》热情称赞《热带离魂》:“一部真正的‘小’电影,实际上却非常伟大。”
既是选集,必有其标准,这20部电视剧能从去年题材丰富、类型多元的众多作品中脱颖而出,主题鲜明、制作精良、观众认可这三点缺一不可。笔者认为,这20部作品的共性在于无论选取何种风格题材、哪个时代背景,都采用现实视角展开对事件和人物的描摹,站在人民的立场考察其精神价值并进行艺术表达,在讲好中国故事的同时引发观众的深刻共鸣。
本届“北京故事”还将沉浸式、互动式剧目纳入展演,支持新空间的拓展、新业态的培育,促进新消费。例如:沉浸式戏剧《大真探赵赶鹅》将观众席与表演区融为一体,真实还原上世纪九十年代的北京胡同场景;新空间剧场《猫神在故宫》以沉浸式“猫洞”和各种近距离互动,营造出“猫神的世界”;沉浸式互动戏剧《开心聊斋》则让唱念做打、川剧变脸、说唱RAP和现代舞等元素充分碰撞。